La beauté réside dans le temps et la patience du geste
À Takaoka, ville où se croisent tradition et innovation, un jeune makie-shi (maître du décor à la poudre d'or sur laque) perpétue un savoir-faire transmis depuis l'époque d'Edo. Kazuyuki Yoshikawa est entré dans le monde de la laque avec les outils de son père. Le travail avance en silence, au cœur de la nuit, lorsque nulle poussière ne vole. Dans ses œuvres, les poudres d'or et d'argent et le blanc de la coquille d'œuf s'accordent avec justesse au lustre de la laque, et demeurent dans la mémoire de qui les touche. Dépositaire d'une industrie traditionnelle, il s'implique profondément dans la vie de sa région et consacre ses efforts à transmettre technique et culture aux générations à venir.
À Takaoka, ville où se croisent tradition et innovation, un jeune makie-shi (maître du décor à la poudre d'or sur laque) perpétue un savoir-faire transmis depuis l'époque d'Edo. Kazuyuki Yoshikawa est entré dans le monde de la laque avec les outils de son père. Le travail avance en silence, au cœur de la nuit, lorsque nulle poussière ne vole. Dans ses œuvres, les poudres d'or et d'argent et le blanc de la coquille d'œuf s'accordent avec justesse au lustre de la laque, et demeurent dans la mémoire de qui les touche. Dépositaire d'une industrie traditionnelle, il s'implique profondément dans la vie de sa région et consacre ses efforts à transmettre technique et culture aux générations à venir.
Je suis né à Takaoka, dans une famille de makie-shi. J'exerçais un autre métier, j'avais une vingtaine d'années, lorsque la santé de mon père s'est altérée. Il n'avait pas l'intention de me voir reprendre l'atelier, mais j'ai songé que, si je ne le faisais pas, sa technique et ses outils disparaîtraient avec lui : je suis entré dans l'entreprise familiale.
Le makie est la technique qui consiste à semer des poudres d'or et d'argent sur un motif peint à la laque. J'emploie l'or, l'argent et l'aogai, nacre irisée de coquillage, pour mener à terme des motifs très divers ; le blanc, que la laque ne donne pas, je l'obtiens de la coquille d'œuf de caille. Le visage de l'œuvre change selon la lumière et l'angle du regard : c'est là que j'en éprouve la profondeur.
Je travaille au cœur de la nuit, quand ni poussière ni vent ne se lèvent. À l'heure où la maisonnée dort, l'esprit s'apaise lui aussi. Je continuerai de créer, avec les outils hérités de mon père, des pièces qui demandent du temps et de la patience.
Sur la laque véritable viennent se superposer la poudre d'or et la poudre d'argent, la coquille d'œuf et l'aogai, jusqu'à ce que naisse une seule et même image.
Sur le bois nu, une toile de lin est appliquée pour le renforcer, et l'apprêt lui-même est fait de laque. La laque sert aussi de colle : aucun produit chimique n'intervient. L'or du décor est de l'or véritable ; nul substitut.
La laque ignore le blanc. Aussi ai-je adopté le laquage à la coquille d'œuf, qui emploie des coquilles d'œuf de caille. Il ne donne pas seulement le blanc : les craquelures de la coquille font naître une texture d'une grande délicatesse.
La laque étant superposée des dizaines de fois, une fois l'ouvrage engagé, il n'est plus possible de revenir en arrière. Le togidashi-makie — peindre le motif, recouvrir de laque, poncer, et recommencer — compte de vingt à trente étapes. Cette boîte demande au moins six mois avant d'être achevée.
Dans le makie (le décor semé à la poudre d'or et d'argent sur la laque), c'est le makie-shi qui décide, selon sa propre sensibilité, à quel endroit de la pièce et dans quelle mesure poser l'ornement. Yoshikawa conçoit le plus souvent des motifs qui laissent à l'espace toute son aisance.
Si le gras de la main se dépose sur la pièce laquée, la laque ne prend pas comme il faut. Aussi, sans jamais appuyer le côté de la main sur l'objet, il meut son pinceau en prenant pour pivot son auriculaire, coiffé d'un doigtier.
Lorsque le client confie un motif — « un oiseau » — ou un thème — « le vent » — et laisse ensuite faire, le travail avance plus aisément. Le dessin s'accorde autant qu'il se peut au souhait formulé, comme à l'usage auquel la pièce est destinée.
Chargé du formage des carrosseries, de la peinture et de la soudure
Début de son travail en tant que makie-shi de la troisième génération de Shitsugei Yoshikawa
Nommé 46e président de l'Association des jeunes des industries traditionnelles de Takaoka, qui célébrait alors son cinquantenaire
Création d'un collectif voué à faire naître une valeur nouvelle pour les arts décoratifs
