도야마현 다카오카시

요시카와 카즈유키칠예 요시카와

아름다움은 시간과 손길 속에 깃든다

전통과 혁신이 교차하는 고장 다카오카에서, 에도 시대부터 이어져 온 기술을 물려받은 젊은 마키에시(옻칠로 그린 무늬 위에 금은 가루를 뿌려 장식하는 장인). 요시카와 가즈유키는 아버지의 도구와 함께 옻의 세계로 들어섰다. 작업은 먼지가 일지 않는 깊은 밤에 조용히 이어진다. 옻의 윤기에 금은 가루와 달걀 껍질의 흰빛이 아름답게 어우러진 작품은, 손에 쥔 이의 기억에 오래 남는다. 전통 산업을 짊어진 사람으로서 지역과 깊이 관계를 맺으며, 다음 세대에 기술과 문화를 잇는 일에도 힘을 쏟고 있다.

01위치01: Takaoka, Japan

01위치01: Takaoka, Japan

01 — 편지

아버지의 도구를, 잃고 싶지 않았습니다

저는 다카오카의 마키에시 집안에서 태어났습니다. 다른 일을 하던 20대 무렵, 아버지가 건강을 잃으셨습니다. 아버지는 제게 가업을 물려줄 생각이 없으셨지만, 제가 잇지 않으면 아버지의 기술도 도구도 사라지리라 여겨 가업에 들어섰습니다.

마키에는 옻으로 그린 그림 위에 금은 가루를 뿌리는 기법입니다. 저는 금, 은, 전복 자개를 써서 여러 그림을 완성하고, 옻으로는 낼 수 없는 흰빛은 메추리알 껍질로 표현합니다. 빛이 닿는 방향과 바라보는 각도에 따라 표정이 달라지는 그 점에서 깊이를 느낍니다.

제작은 먼지도 바람도 일지 않는 깊은 밤에 진행합니다. 가족이 잠든 시간에는 마음도 고요해집니다. 앞으로도 아버지에게서 물려받은 도구로, 시간과 손길을 들인 작품을 만들어 가겠습니다.

吉川

요시카와 가즈유키吉川和行마키에시

02 — 카드

옻, 금은, 아오가이, 달걀 껍질

진짜 옻 위에 금분과 은분, 달걀 껍질, 아오가이(푸른빛이 감도는 전복 자개)를 겹겹이 올려 한 폭의 그림을 완성합니다.

오직 진짜 옻과 진짜 금으로

本物の漆と金だけで

나무 바탕에 삼베를 붙여 보강하고, 밑바탕 또한 옻으로 만듭니다. 접착에도 옻을 쓰며, 화학 제품은 일절 쓰지 않습니다. 장식에 쓰이는 금도 진짜이며, 대용품은 쓰지 않습니다.

흰빛을 내는 난각칠

白を表す卵殻塗り

옻에는 흰색이 없습니다. 그리하여 메추라기 알 껍질을 쓰는 난각칠(란카쿠누리)을 더합니다. 흰빛을 낼 뿐 아니라, 껍질에 생기는 잔금이 섬세한 질감을 자아냅니다.

되돌릴 수 없는 공정

後戻りのできない工程

옻을 수십 번 거듭 올리기에, 일단 제작에 들어서면 도중에 되돌아갈 수 없습니다. 도기다시 마키에(무늬 위에 옻을 거듭 올린 뒤 갈아내어 무늬를 드러내는 기법)는 그림을 그리고 옻을 올리고 갈아내는 일을 되풀이하여, 스무 가지에서 서른 가지에 이르는 공정을 거칩니다. 이 상자는 완성까지 반년은 걸립니다.

그리지 않을 자리를 정한다

描かない場所を決める

마키에는 기물의 어느 자리에, 어느 만큼의 장식을 베풀지를 마키에시가 자신의 감각으로 정합니다. 요시카와는 공간에 여백을 남긴 의장으로 작업하는 일이 많습니다.

새끼손가락을 축으로 삼는 붓놀림

小指を軸にした筆づかい

칠기에 손의 유분이 닿으면 옻이 고르게 얹히지 않습니다. 그래서 손의 측면을 기물에 대지 않고, 손가락 싸개를 끼운 새끼손가락을 축으로 삼아 붓을 움직입니다.

손님의 말에서 비롯되는 그림

お客様の言葉から描く

‘새’와 같은 모티프나 ‘바람’과 같은 주제를 손님께 여쭙고, 그다음은 맡겨 주시면 작업을 수월하게 이어 갈 수 있습니다. 쓰이는 자리에 맞추어, 가능한 한 바라시는 뜻에 따른 의장으로 지어냅니다.

03 — 연혁

나의 발자취

1985

도야마현 다카오카시의 마키에시 집안에서 태어나다

2005

자동차 회사에 입사

차체의 성형, 도장, 용접 등을 담당하다

2014

가업에 들어서다

칠예 요시카와의 3대 마키에시로서 제작을 시작하다

2023

다카오카 전산회 회장에 취임

창설 50주년을 맞은 다카오카 전통산업 청년회의 제46대 회장에 취임

2025

ProjectO 결성

장식 공예의 새로운 가치를 빚어내는 팀을 꾸리다